Phase IV - Die Transformation

Erarbeitung der Geschichten mit den Teilnehmenden im Proberaum

Da keiner von uns aus der Welt des Theaters kam, wurden wir erstmals mit einem spielerischen Zugang zur Geschichte konfrontiert – der aber auch mehr politisch war. Wir mussten erst lernen, dass wir dennoch unsere Bedenken äussern konnten. Dazu mussten wir uns sicher fühlen im Team. Nach anfänglichem Zögern konnten wir, wenn auch nicht konfliktfrei – inhaltliche Fragen erörtern, und über Lücken oder für uns unpassende Darstellungen, die wir ändern wollten, diskutieren. Es ist also sehr wichtig, dass die Geschichtenteilenden selbst entscheiden können, was sie von sich den Zuhörer*innen präsentieren wollen.

Auch war uns wichtig, die persönliche Perspektive generell einbringen zu können: In der Inszenierung diskutierten wir Themen wie Rassismus in Europa und schrieben persönliche Reden, die wir an die Kontexte der jeweiligen Länder anpassten. So konnten wir beispielsweise in Spanien über die Kolonisierung Lateinamerikas und in Frankreich über die Kolonisierung Afrikas sprechen und die Zuschauer*innen mit Themen aus ihrer nationalen Geschichte konfrontieren, die sie oft lieber nicht ansprechen.

Zur Darstellung selbst: Wir wurden von einer Schauspielerin, einem Gesang- und Yogalehrer unterstützt, die uns halfen, verbale und nonverbale Aussprache und Bewegung aber auch Selbstvertrauen auf der Bühne zu entwickeln und verbessern. Auch Workshops zu Teamwork trugen zur Harmonie bei und halfen vor allem mir, meine schüchternen Momente zu überwinden. Die Dramaturgie begleitete uns kontinuierlich und es wurde betont, dass unsere Darbietungen nicht perfekt sein mussten, da wir keine professionellen Schauspieler*innen waren. Mir persönlich hat es geholfen, dem Publikum transparent zu erklären, dass ich keine Sängerin bin und wir alle das Posaunenspielen extra gelernt haben. Diese Offenheit gegenüber dem Publikum war eine gute Entspannungstechnik und nahm Druck raus.

Das dramaturgische Team nahm uns auch zu mehreren Dokumentartheater-Vorführungen in Kuba und in Berlin mit, damit wir das Konzept besser verstehen konnten. Es war das erste Mal, dass wir mit dieser Art von Theater in Berührung kamen, und es war uns nicht klar, wie es praktisch funktionieren würde. Erst als die Produktion des Stücks fortgeschritten war, haben wir verstanden, wie «Granma» aussehen würde.